編輯點(diǎn)評：戲迷聽?wèi)蚓陀脩蚯喽?/p>
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好聽的戲曲推薦
每個人好惡確實(shí)是不同的，而且人的審美觀確實(shí)是會改變的。。。我仍然依稀記得自己第一次聽反二黃慢板的時候的昏昏欲睡。。。然而現(xiàn)在每天不聽聽碰碑祭塔簡直是睡不著覺~所以說，這事兒是見仁見智的。。。不過，仍然還有一些共同之處。
首先說，有一種京劇，是用老唱片，後配的伴奏。不是說這種形式完全不可取，但是那種違和感就如同在街邊長椅上吃火鍋似的，顯得就那麼怪異。有的伴奏配的還是不錯的，弦兒和樂隊(duì)都好，還不太吵，不喧賓奪主，如網(wǎng)易有一個梅蘭芳先生的《生死恨》，“夫妻們分別十載”；而有的伴奏，月琴奇響無比，整體伴奏完全把唱兒搶了，這種打死都不多。。。例子如網(wǎng)易有一張叫什麼京劇極品的專輯。。。盡量別聽這種，真的不好聽。。。還不如聽沙啞的老唱片呢。。。
下麵隨便說說。。。先說老生吧。
先得說在前頭，下麵全是一家之言。。。您要是覺得不對，那您就當(dāng)我沒說過。。。大部分都是一些個人感覺。。。
最開始聽?wèi)虻臅r候，很多人，比如我，都是聽於魁智，然而個人感覺於魁智在這個階段確實(shí)是不值得推薦的。不是說於魁智差到根本就聽不得的地步，隻是覺得對於想認(rèn)真聽?wèi)虻膽蛎詠碚f於魁智入門實(shí)在是太可惜了，很容易就被帶跑了。
比如我最初循環(huán)學(xué)會了於魁智的“我本是臥龍崗散淡的人”，和“金鍾響玉鼓催王登九重”兩段慢板，然而其實(shí)對我的影響不僅僅在於唱這兩段的時候無論多麼努力總難免帶出一點(diǎn)於魁智的影子，發(fā)音上稍不注意就按於魁智那個路子走了，還在於。。。這種被於魁智洗腦的影響直接蔓延到了西皮慢板和二黃慢板上麵。。。我現(xiàn)在很慶幸最初聽於魁智的反二黃慢板碰碑和烏盆記並沒有聽下來，否則就徹底跟著於院跑了。。。
扯了這麼多，其實(shí)想說兩件事兒：第一，如果您想好好聽?wèi)颍詈秒x於魁智稍遠(yuǎn)點(diǎn)兒，至少在聽?wèi)蛑蹼x他遠(yuǎn)點(diǎn)兒，不是說不能聽，但是確實(shí)是容易被傳染上毛病的。第二，於魁智乍聽確實(shí)是很好聽，嗓音高亮清澈，高音不刺耳，聽著絕不讓人感覺別扭。所以如果您就是想聽個好聽，那於魁智的專輯是值得推薦的，他的傳統(tǒng)戲?qū)］嬁梢哉f基本囊括了餘派楊派常見的所有唱段，甚至有馬派的一些段子。。。
如果您覺得可以試試其他老生，那您可以往下看看~~因?yàn)槟f的是好聽的戲曲，所以說一些自己覺得好聽的，而那些邊唱邊做或者不以唱功見長的好戲就在暫時不推薦了。
馬派：
如果說新入門的戲迷最合適聽的流派，大概是馬派麒派。對於很多對京劇不太熟悉的人來說，高派聽著刺耳，言派聽著感覺起雞皮疙瘩，餘派感覺不太有亮點(diǎn)，楊派覺得過於深沉，譚派感覺“pia”。。
所以，推薦以馬派入門。推薦幾個段子：
《淮河營》，剛?cè)腴T推薦馮誌孝先生的，有兩段流水的錄音，“淮南王他把令傳下”，“辭別千歲長安轉(zhuǎn)”。都是極好聽的腔兒，珠圓玉潤，瀟灑之極~《甘露寺》，鼎鼎大名的“勸千歲”。如果聽得慣二黃，推薦南派的甘露寺“五音聯(lián)彈'，很有特點(diǎn)。。。
喜歡深沉一點(diǎn)的，可以聽《趙氏孤兒》的“老程嬰提筆淚難忍”。網(wǎng)易雲(yún)有馬先生的錄音，很清晰。
《蘇武牧羊》的唱段也極好聽，“登層臺望家鄉(xiāng)躬身下拜”，這段網(wǎng)易也有馬先生的。
《焚綿山》，介子推被燒死綿山的故事，一段西皮，馬先生唱的極有特點(diǎn)。網(wǎng)易雲(yún)的錄音也是很清晰。
《串龍珠》，講的是徐達(dá)的故事。有一段西皮原板轉(zhuǎn)流水，好聽極了，網(wǎng)易有馬長禮先生的錄音，馬派味兒極濃。
鼎鼎大名的《借東風(fēng)》，如果選一出戲代表馬先生的藝術(shù)，或許就是這出借東風(fēng)。但是這一段不能隻聽，得看。網(wǎng)上有馬先生親自演出的錄像。真的是活脫脫一個孔明的形象。。。
說到孔明，就得說《空城計(jì)》這出了，馬先生的二六是一絕。跟譚富英高慶奎楊寶森先生比比，就能感覺馬先生這段兒真的是玩弄司馬懿於股掌之中的感覺~有一出戲，《遊龍戲鳳》，這戲其實(shí)頂沒意思，反正我個人不太喜歡這出戲。不過這戲有曆代太多名家演繹，各有特色。網(wǎng)易應(yīng)該有梅蘭芳先生譚富英先生的錄音，那時候正是梅蘭芳先生的巔峰，簡直不能更好聽了。馬連良張君秋先生有電影傳世，然而畫質(zhì)不太好，也沒有字幕，所以需要先看看別人的演出錄像，或者去劇場看看這出戲，才能了解劇情。張學(xué)津李世濟(jì)劉長瑜有一個特殊版本的傳世，別有趣味。具體這別有趣味在哪兒，這又能寫一篇文章聊了。。。有興趣可以看看~優(yōu)酷有全劇錄像。
譚派：
譚派初聽不一定喜歡，覺得“pia”，但是越聽越覺得有意思。我個人推薦聽慢板從譚派開始，因?yàn)樽T派的慢板節(jié)奏相對快一些，還有層出不窮的小腔兒高腔。譚富英先生曆來被詬病慢板不講究，因?yàn)榇_實(shí)有一些慢板譚先生唱的隨意，所以得分情況。譚先生的錄音音質(zhì)一般不錯，可以直接聽，反而解放前的唱片音質(zhì)普遍不佳。推薦幾個：
《戰(zhàn)太平》，文武老生戲，好聽極了。譚派唱“歎英雄失勢入羅網(wǎng)”，那股不甘的勁頭，大將風(fēng)範(fàn)，顯露無疑，快板更是大珠小珠落玉盤一般脆生。網(wǎng)易有解放後的錄音。
《定軍山》，網(wǎng)易也有一個錄音是攢了所有定軍山的唱段，非常好聽。。。譚派如果隻能選一出戲來代表，那隻能是定軍山。這出戲有多妙，我是跟您說不清。。。您得自個兒看錄像聽錄音了~《空城計(jì)》。剛才馬派說過一遍，為什麼還說？因?yàn)榭粘怯?jì)的慢板譚先生確實(shí)是有獨(dú)到之處，網(wǎng)易也有這段戲的錄音。
《捉放曹》，宿店的“一輪明月照窗下”，譚先生唱起來舉重若輕，尤其是“呂伯奢可算得義氣大”一句，處理得太好聽了。。。
《二進(jìn)宮》，網(wǎng)易有一段“千歲爺進(jìn)寒宮”的錄音，好聽極了。。。完全進(jìn)入了譚富英先生的節(jié)奏。
《烏盆記》，“老丈不必膽怕驚”，連著後麵的反二黃，聽來並不讓人恐怖，可是有一種壓抑的不甘的氣氛。
餘派：
老生的下一步就是餘派了，餘派的特點(diǎn)就是中正平和，圓潤，沒有火氣。所以乍聽可能感覺一般，可是越聽越有味道。餘派沒什麼可推薦的，十八張半就是巔峰，網(wǎng)易直接搜索“餘叔巖”即可。也推薦幾個特別值得推薦的吧。
《一捧雪》，這段兒可以說神了，還有餘叔巖先生為數(shù)不多的念白，叫頭，苦頭。
《魚腸劍》，這段兒真的是“神品”，沒的說，整個狀態(tài)，從腔兒到感覺到尺寸，無一處不完美，盡管餘先生那天嗓音條件並不太好，還可以在過門中聽到隱隱的咳嗽聲，最後“唱散”，也是臨時改的，本來的腔兒是“眼望吳城路不遠(yuǎn)呀呃”，如夏山樓主就是這麼唱的，然而餘先生之前也沒有和琴師商量，把“呀呃”的腔兒去了，現(xiàn)在聽來也是很好聽的。值得注意的是，網(wǎng)易雲(yún)“京劇有聲大考”中叫做“魚腸劍”的那段，其實(shí)是餘先生唱的《碰碑》，而題為“碰碑”的，才是真正的魚腸劍。
《空城計(jì)》，又說一遍，但是各家唱法確實(shí)是各有所長。
《捉放曹》，“行路”“宿店”，都好聽極了~
《珠簾寨》，這戲好極了，所有唱兒，從三大賢，數(shù)太保這種常見的清唱曲目，到冷門一些的唱腔，都特別適合聽。這種戲可以聽整出的~一直到懼妻，都很適合單聽錄音不看錄像。。。
《沙橋餞別》，有一派說法認(rèn)為，餘叔巖先生最高成就就是這段二黃，不過不管這種說法有沒有道理，這段沙橋餞別的尺寸勁頭，確實(shí)是難得的極品。
基本上，您要是把我說的這些聽熟練了，老生的審美觀基本上就建立起來了，高派奚派言派楊派麒派都可以自己探索了~說到楊派，多嘴一句，您可以聽聽張克的那張專輯，要是覺得好聽，就聽；要是覺得不好聽，先聽聽我上麵列的這些，重點(diǎn)聽聽餘叔巖先生，然後再聽張克聽楊寶森先生，感覺肯定大不相同~楊派：
想了想覺得還是說說楊派，畢竟現(xiàn)在“十生九唱楊”的局麵，也不能跳過這麼大的一個流派。也說說楊派的好戲，好角兒。不過這兒留個扣子。。。暫時不寫這個。。。先寫寫程派。
話說其實(shí)我自個兒聽旦角唱旦角多。。。。不過沒勁兒寫了。。。您先湊乎看。。。旦角花臉興許過會兒寫，或者過幾天寫。。。
再饒您一個：李軍的“三家店”，絕對讓您聽完就忘自個兒之前聽過的。。。
再說說旦角。其實(shí)旦角挺有意思的，有一些人認(rèn)為旦角美到不行，從頭麵化妝到行頭唱念做打，美到極致；另一派說法則覺得旦角聲音刺耳，化妝豔俗，譬如蹺功什麼的，則是遺留的封建糟粕，而男旦什麼的，也是深惡痛絕。。。
我個人是很喜歡男旦的，自己也經(jīng)常唱唱，所以下麵推薦可能有一些偏重於男旦。。。看不慣的各位，我不想爭這個，您說的對~旦角流派，以四大名旦為主。梅蘭芳程硯秋尚小雲(yún)荀慧生，都是開宗立派的高手。很多人乍聽梅派會覺得刺耳，尤其是晚年的玖爺，梅葆玖先生。【以及他徒弟。。。胡文閣。。。所以推薦用程派入門。程派低回婉轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)有內(nèi)在的勁頭，隻要能靜下心聽，好聽的程派是讓人百聽不厭的。然而程派是個情況複雜的流派，二代傳人各有特色，互相也有一些不理解和矛盾；三代傳人更是花樣百出了，因此選擇合適的藝術(shù)家來聽是很重要的。。。
程派：
《鎖麟囊》，提起程派，提起旦角，甚至提起京劇，鎖麟囊都是不得不說的一出大戲。程派每個傳人都曾經(jīng)演過這一出，也有不同的演繹。遲小秋有一張專輯“京劇之星”，這是一個係列專輯，質(zhì)量。。。良莠不齊，最大的優(yōu)點(diǎn)是音質(zhì)。遲小秋的這張專輯錄製了鎖麟囊全劇的唱段，從怕流水，一直到最後的這才是人生難預(yù)料，不失為很好的入門選擇。在這張專輯裏，我個人最喜歡“春秋亭”這一段，“春秋”兩個字，確實(shí)是唱的珠圓玉潤，後麵“分我一枝珊瑚寶，安她半世鳳凰巢”，這句的腔兒也非常有特點(diǎn)。沈媛的琴也非常好。著名的“一霎時”，最初可以聽張火丁的錄音，應(yīng)該在她1996年錄的專輯中有。張火丁這張專輯也值得推薦，至少作為入門絕對綽綽有餘，她對慢板的演繹是非常精彩的，有很多小細(xì)節(jié)，很精妙。聽不慣慢板也無妨，先從流水二六開始。值得一提的是，王吟秋先生80年代有一次清唱鎖麟囊一霎時，我認(rèn)為簡直可稱神品，強(qiáng)烈推薦。當(dāng)然，鎖麟囊的最高境界自然是聽程硯秋先生的唱片了~~《春閨夢》，文學(xué)價(jià)值極高的一出戲。膾炙人口的“可憐負(fù)弩充前陣”，好聽而朗朗上口。開始可以聽張火丁，程硯秋先生的唱片固然音質(zhì)有點(diǎn)差，但是在熟悉戲詞之後就可以直接感受大師風(fēng)範(fàn)了。這出戲給人的衝擊是非常強(qiáng)的。。。建議戲劇愛好者看整出，非常震撼。
《荒山淚》，熟悉程派的朋友知道這是按鎖春荒的順序排的~《荒山淚》這出，還是得聽趙榮琛先生的。當(dāng)然，程硯秋先生自己有電影傳世，也自然是神品，然而也不得不說，程先生那時候發(fā)胖已經(jīng)非常之嚴(yán)重了，整個人顯得並不很好看。為了扮相，程先生定製了特別寬的片子，如此正麵倒是顯得臉不大，然而電影中難免機(jī)位切換，從側(cè)麵看來殊為不雅。。。不建議上來就看程先生的電影。這一出開始可以聽張火丁的錄音，打斷西皮原板。然而最佳還得說張火丁的師尊趙榮琛先生，有外號叫“趙一出”，說的就是這出荒山淚。趙先生也有錄音錄像傳世，真真是神品，其中種種心理變化，展現(xiàn)得淋漓盡致。若論文學(xué)性，可能這一出還要好於《春閨夢》，固然沒有太雅的辭藻，但是雅俗共賞，而且十分精妙。貼一段最佳的唱詞，張慧珠等候自己的丈夫兒子荒山采藥歸來（然而彼時丈夫兒子俱已喪命），到三更時分所唱：
到三更真?zhèn)€是月明人靜，
猛聽得窗兒外似有人行。
忙移步隔花蔭留神窺定，
原來是秋風(fēng)起掃葉之聲。
詞兒並不華麗，確是十分動人，把一個等待丈夫兒子歸來的婦人的心理活動，可謂寫盡了。
《文姬歸漢》，又是文學(xué)性極高的戲。程派戲可以說是京劇中文學(xué)價(jià)值最高的，老生花臉戲有些時候難免詞兒水、有鄙俗之弊，當(dāng)然很多時候水詞兒非常之動人；而梅派戲有些時候難免有堆砌之弊，用了無數(shù)華麗辭藻卻並未表達(dá)什麼信息。《文姬歸漢》中，詞兒古樸高雅，程硯秋先生的腔兒又動人，實(shí)在是不可多得。網(wǎng)易有程硯秋先生的唱片，包含前麵的西皮快板和後麵的西皮原板；而張火丁有“整歸鞭”的慢板的錄音。程派慢板自然對於新戲迷來說比較難欣賞，所以可以慢慢來，先聽聽快板和原板。
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